Fontblog-Leser Christian Büning schreibt mir: »Ich sehe gerade, dass das Typodarium wieder erhält­lich ist. Da will ich natür­lich niemandem vorent­halten, dass es auch in diesem Jahr wieder den Typografischen Kalender mit der Ziffern der wunder­baren FF Unit gibt.«

Mehr Informationen (und Bilder) gibt es hier: http://​cbfunkt​.de Lieferbar ist der Kalender ab dem 22. 10. 2009. Wichtige Info: Alle, die schonmal bei den Lernplakaten bestellt haben, zahlen keine Versandkosten mehr.

Our friends from Typeradio just informed me that they will meet Adrian Frutiger on Friday to do an inter­view. They had the idea to add some ques­tions from our readers to their own ques­ti­on­n­aire. Please leave your ques­tion (just one) as a comment below this post, either in English, German or Swiss German. Liza, Donald, Akiem, Sami and Bas will select the most inte­res­ting queries and submit them to Adrian.

Unser FontShop-San-Francisco-Kollege Michael Pieracci reiste vor 2 Wochen durch Deutschland und besuchte unter anderem mit seinen Eltern das Porsche Museum in Stuttgart. Auf seiner Flickr-Seite hat er nun das Foto einer Piktogramm-Reihe aus dem Leitsystem des Museums veröf­fent­licht. Es zeigt die FF Netto Icons im live-Einsatz (Fontblog: FF Netto, von Daniel Utz). Kann es eine bessere Empfehlung geben? FF Netto im FontShop … (via @fontfont)

Apple kündigte es als die elek­tro­ni­sche Alternative zum Album-Booklet an: iTunes LP. Was ist iTunes LP? Es ist vergleichbar mit einem DVD-Menü und wird zur Zeit mit einem guten Dutzend Alben im iTunes Store ausge­lie­fert (von über 4 Millionen). Ein iTunes-LP-Album bietet Menüpunkten wie »Album hören«, »Texte«, »Bilder«, »Videos« und ähnli­ches. Inzwischen gibt es die ersten Designbüros, die iTunes-LP-Artwork erstellen.

Noch ist nicht sicher, ob iTunes LP über­leben wird. Die Unterstützung ist gering, die Major Companies liefern keinen Content, die kleinen Labels fühlten sich ausge­schlossen. Auf eines jedoch sollten die Gestalter von iTunes-LP-Content achten: Das Konzept ist bezüg­lich einge­bet­teter Fonts nicht sicher (siehe Beitrag zuvor). Wie ich eben fest­ge­stellt habe, enthält ein .itlp-Paket einen Fonts-Ordner (Kontextmenü ›Paketinhat anzeigen‹) mit offenen Fontdateien. In meinem Beispiel (The Doors »40 th Aniversary«) entdecke ich dort den kommer­zi­ellen Display-Font Antique Half Block von Letterhead im OpenType-Format (Design: Chuck Davis), der gewöhn­lich für 35 Dollar zu lizen­zieren ist und nicht weiter­ge­geben werden darf.

Ob es möglich ist, Font-Daten zu verschlüs­seln und wie das .svg-Format (im Fonts-Ordner zu werten ist, muss ich noch prüfen.

Vor 3 Monaten schrieb ich hier den Beitrag: Warum Verlage auf/mit FontFont setzen sollten. Ich wieder­hole aus aktu­ellem Anlass (Buchmesse, verstärkte Anfragen im FontShop zu eBook-Embedding) die essen­zi­ellen Erkenntnisse zu diesem Thema.

Seit wenigen Wochen erlauben die neuen, libe­ra­li­sierten FontFont-Lizenzbedingungen das Einbetten dieser Fonts in kommer­zi­elle elek­tro­ni­sche Dokumente, zum Beispiel PDFs, ePaper oder eBooks. Früher erfor­dert dies eine spezi­elle Zusatzlizenz, jetzt reicht die Grundlizenz für diese Zwecke aus … soweit 3 Bedingungen erfüllt sind, was in 90 % aller Anwendungen gegeben ist: 1. sicheres Format, 2. Subsets, 3. nicht editierbar.

Zu 1.: Sicher meint in diesem Zusammenhang verschlüs­selt, so wie das beispiels­weise Adobe Acrobat macht. FontFont-Dateien dürfen nicht auf dem Zielsystem instal­liert und anderen Anwendungen nutzbar gemacht werden. Damit sind auch neuere Web-Techniken wie @font-face durch eine Grundlizenz nicht abgedeckt.

Zu 2.: Subsets sind eine Untermenge des Zeichenvorrats einer Schrift, die durch das Entfernen der Outlinebeschreibung erreicht wird. Der Leser merkt von diesen Reduzierung nichts, denn Subset = alle im Dokument verwen­dete Zeichen.

Zu 3.: Nicht editierbar bedeutet, dass mit einer FontFont-Grundlizenz keine Dokumente mit einge­bet­teten Schriften erstellt werden dürfen, die von Dritten weiter­be­ar­beitet werden können (z. B. Formulare oder Do-it-Yourself-Drucksachen).

Judith Schalansky hat wieder ein Buch gemacht. Wir erin­nern uns: Fraktur  mon Amour begleitet seit 2006 das Revival der gebro­chenen Schriften (Fontblog berich­tete: »… das ist Typo-Sex, was Du hier machst«). Seit über einem Jahr widmet sich Schalansky einem ganz anderen Thema, nämlich »Inseln, auf denen ich nie war und niemals sein werde«.

Dass es noch Orte gibt, die schwer zu errei­chen sind, erscheint uns heute kaum vorstellbar. Doch Judith hat sie gesam­melt: 50 entle­gene Inseln in den Ozeanen der Welt. Aus histo­ri­schen Begebenheiten und Berichten spinnt sie zu jeder Insel eine Prosaminiatur, absurd-abgrün­dige Geschichten, wie sie nur die Wirklichkeit sich auszu­denken vermag, wenn sie mit wenigen Quadratkilometern im Nirgendwo auskommen muss. Sie handeln von seltenen Tieren und selt­samen Menschen, von gestran­deten Sklaven, einsamen Naturforschern, Entdeckern, Sträflingen, meuternden Matrosen und einsamen Leuchtturmwärtern.

Und selbst­ver­ständ­lich hat es sich die Autorin und Designerin nicht nehmen lassen, das Buch als (typo)grafischen Augenweide zu insze­nieren. Kunstvoll illus­triert und durch­ge­hend in fünf Sonderfarben gedruckt, zeigt er nach Ozeanen geordnet alle Inseln im jeweils iden­ti­schen Maßstab illus­triert. Verwendete Schrift: MVB Sirenne. Eine wunder­bare Mixtur aus Lesebuch, Atlas und Wunschzettel.
Hinweis in eigener Sache: Den »Atlas der abge­le­genen Inseln« gibt es nicht im FontShop.

Weitere Informationen: Die Webseite zum Buch … und eine Leseprobe (PDF, 1.1 MB).

Frisch ausge­packt … und im Buchhandel erhält­lich: ein multi­pler Roman in Einzelausgaben, numme­riert und jeder ein Unikat. Der Autor Nanni Balestrini, geboren 1935 in Mailand, veröf­fent­lichte 1961 unter dem Titel »Tape Mark I« das erste je auf einem Computer geschrie­bene Gedicht. Seit dieser Zeit verfolgt ihn eine radi­kale Idee: am Rechner einen Liebesroman verfassen, in seine Bestandteile zerlegen und diese will­kür­lich kombinieren.

1966 erschien sein »Tristano« bei Feltrinelli – als »normales« Buch mit 10 Kapiteln zu jeweils 30 Abschnitten in einer fest­ge­legten Reihenfolge. Vier Jahrzehnte später erlaubt die digi­tale Drucktechnik, das Buch so zu veröf­fent­li­chen, wie der Autor es ursprüng­lich geplante hatte: Per Computer werden aus den 30 Abschnitten der 10 Kapitel jeweils 20 ausge­wählt und in eine neue, zufäl­lige Reihenfolge gebracht.

Somit ist jedes der 2.000 Exemplare dieser deut­schen Originalausgabe ein Unikat. Alle Bände sind auf dem Umschlag fort­lau­fend numme­riert. Die ersten 5.999 Exemplare sind in italie­ni­scher Sprache erschienen, die deut­sche Ausgabe beginnt mit der Nummer 6.000 und endet mit der Nummer 7.999.

Weitere Informationen bei Suhrkamp, hier eine Leseprobe als PDF.

darauf haben viele corpo­rate desi­gner und typo­grafen seit jahren gewartet: die beliebte schrift­fa­milie rotis von otl aicher gibt es ab sofort auch mit grie­chi­schem und kyril­li­schem zeichen­satz (biblio­thek mono­type origi­nals). das produkt ist ganz neu, noch nicht im online-store von font­shop aber selbst­ver­ständ­lich sofort auf cd lieferbar. ein anruf genügt: 030 69496-333. wir freuen uns.

abb: © wiki­pedia, foto: andreas praefcke; bear­bei­tung: font­blog. im orts­teil rotis (leutkirch/allgäu) entwarf der grafiker, desi­gner und typo­graf otl aicher in den 1980er Jahren für seine büro­ge­mein­schaft einige atelier­häuser auf einem mühlen­ge­lände. hier finden heute noch fach­se­mi­nare statt. aicher benannte seine schrift­sippe rotis nach dem ortsteil.

mehr über die schrift rotis auf 100bes​teschriften​.de …